李 煜

 

簡 傳 詞 選 賞 析 教 材

簡 傳

1.

【作者】
 937-978, 初名從嘉,字重光,號鐘隱。李璟第六子,961年嗣位,史稱南唐後主。即位後對宋稱臣納貢,以求偏安一方。生活上則窮奢極欲。 975年,宋軍破金陵,他肉袒出降,雖封作違侯命,實已淪為階下囚。太平興國三年七月卒。據宋人王至《默記》,蓋為宋太宗賜牽機藥所毒斃。他精於書畫,諳於音律,工於詩文,詞尤為五代之冠。前期詞多寫宮廷享樂生活,風格柔靡;後期詞反映亡國之痛,題材擴大,意境深遠,感情真摯,語言清新,極富藝術感染力。後人將他與李璟的作品合輯為《南唐二主詞》。

2.

 李後主生平

初名從嘉,即位後,更名煜,字重光。(西曆九三七-九七八)
貌英奇、廣額、豐頰、駢齒、一目重瞳子,酷好書畫文詞,多所
著述,尤妙於音律。元宗(中主)十九年,當宋太祖建隆元年,
立為太子,旋嗣位於金陵。(年二十五歲),時南唐已奉正朔,
常遣使入貢,得以茍安。其後十年,宋滅南漢,始怏怏以國蹙為
憂。未太祖開竇七年,兩詔其北上,均辭不去,於是宋遣大將曹
彬、潘美,直取金陵。翌年城陷,後主肉袒降於軍門。太祖令白
衣紗帽,侍罪明德樓下,封為違命侯。太宗即位,改封隴國公。
生活甚苦。嘗與金陵舊宮人書云:「此中日夕,以淚珠洗面」。
每懷故國,詞調愈工。所賦浪淘沙、虞美人諸闋,為世艷稱。太
平興國三年七月七日為後主生日,在賜第中命故伎作樂,聲聞於
外。太宗銜其有「故國不堪回首」之詞,至是又慍其酣暢,及命
楚王元佐攜觴就其第而助之歡。酒闌,煜中牽機毒藥而死,年四
十二。凶問至江南,父老多有巷哭者。

李後主家世

祖 李昇,字正倫,南唐開國之祖,史稱烈祖。  父 景通,字伯玉,後改名璟,廟號元宗,世稱中主。性寬仁 。有文學,以山花子詞二首為最有名。  母 光穆皇后鐘氏。  妻 大周后——小字娥皇,長後主一歲,年十九締婚。貌美多 才,且善歌舞,實為一女藝術家。嘗命賤綴譜,筆無停思,成邀 醉舞破一闋。後主「玉樓春」「一斛珠」等詞,即為周后而作。 卒年二十九,謚曰昭惠,後主有「悼昭惠后註辭」。又作書燬之 ,自稱「鰥夫煜」,其辭數千言,皆極酸楚。  小周后——昭惠后之妹。警敏有才思,貌尤綺麗。昭惠后殂, 后未勝禮服,待年宮中。後主菩薩螿詞「衩襪步香階,手提金縷 鞋」,即為此姝而作。  兄 後主為元宗第六子。周世宗顯德六年,文獻太子弘冀薨, 四兄皆早亡,後主以次封為吳王,居於東宮,旋嗣位。  弟 有弟五,從善、從鎰、從謙、從度、從信、從善封韓王, 從謙封吉王,並善文詞。  子 仲寓、仲宣。皆大周后所生,仲宣夭亡。

李後主性格  

孝友 天資純孝,事元宗及母光穆皇后,能盡子道,居喪哀 毀。弟從善至未朝貢,被留京中。後主登高賦有云:「原有鴿 兮相從飛。嗟嗟朵兮不來歸」,詞情悽惋。  仁愛 天性仁厚,恤民如子。論決刑死,多從末滅,有司固 爭,乃司少正,猶垂泣而後許之。益賦息役,以裕民力,尊事 中原,不憚卑屈,境內賴以稍安者十有五年。  優柔 臨事寡斷,易近小人。對於宋室,僅以金帛納,冀求 苟安,不能秣馬厲兵,稍自振作。遂使國愔愔,如日將暮。既 降宋,太宗聞其好作詩,使舉得意者一聯。後主沈吟久之,誦 其詠扇曰:「揖讓月在手,動搖風滿懷」。顧近臣曰:「好一 個翰林學士」蓋譏其政不堪君,只宜作文人也。  多情 多愁善感,毫無理智,與兩周后流連歌舞,創為新調 ,生活極藝術化。國破之日,被俘北上,猶向宮娥揮淚,若不 勝情。王國維稱其生於深宮之中,長於婦女之手,是後主為人 君所短處,亦即為詞人所長處,可謂確評。

李後主學藝  

書 購藏鍾王真蹟至多,得筆於柳公權,特為遒勁。所為「書 評」,稱歐虞褚薛、李、顏諸家,各得右軍之一體,尤稱特識。  畫 善寫墨竹,尤工翎毛,凡署「鍾隱筆」者,皆其自畫。鍾 隱即其別唬「鍾峰隱居」之省稱。  詩 頗饒情韻,全唐詩錄十八首。「渡中江望石城泣下」一律 ,尤悽厲不可卒讀。詞云:江南江北舊家鄉,三十年來夢一場。 吳苑宮闈今冷落,廣陵臺殿已荒涼。雲籠遠岫愁千片,雨打歸舟 淚萬行。兄弟鈿人三百口,不堪閑坐細商量。  文 篤好文學。末嗣位時,開崇文館。即位後,置澄心堂,多 引能文之士。所為文集凡三十卷,今不傳。  詞 可分前後兩期。前期據有江南,寄情聲色,筆意自成馨逸 ,能於花間集外,自立一格,亦時有放逸之致。後期則為歸宋二 三年間,名雖封侯,實為俘虜,題材加廣,感慨益深,喜用賦體 ,工於白描,而文外曲致,翫之彌遠。譚復堂稱其「雄奇幽怨, 妙兼二難」,遂為百世不眺之祖。  音樂 徐鉉稱其洞曉音律,精別雅鄭,窮先王制作之意,審風 俗淳薄之原,為文諭之,以續樂記。  佛學 喜研內典,崇修佛寺,嘗改寶公院為開喜道場,圍城之 時為近臣所蔽,猶聽沙門德明講楞嚴經。  雜記 著雜說百篇,多所稱引,時人以為可繼曹丕典論,今皆 一傳。

李後主詞評  

胡應麟曰:「後主重瞕子,樂府為宋人一代開山。蓋溫韋雖 藻麗,而氣頗傷促,意不勝辭。至此君方為當行作家,清便宛 轉,詞家王孟。」-(詩藪雜編)  王世貞曰:「花間猶傷促碎,至南唐李王父子而妙矣。」- (藝苑扈語)  沈謙曰:「男中李後主,女中李易安,極是當行本色。」- (徐執詞苑叢談引)  又曰:「後中疏於治國,在詞中猶不失為南面王。覺張郎中 、未尚書直衙官耳。」-(沈雄古今詞話引)  納蘭成德曰「花間之詞,如古玉器,貴重而不適用。宋詞過 用而少質重。李後主兼有其美,饒煙水迷離之致。」綠水亭識  余懷曰:「李重光風流才子,誤作人主,至有入未牽機之恨 。其所作之詞,一字一珠非他家所能柔也。」(玉玲齋詞序)  周濟曰:「李後主詞,如生馬駒,不受控促。」又云:「毛 嬙西施,天下美歸人也,嚴妝佳,淡妝亦佳,粗服亂頭,不掩 國色。飛卿、嚴妝也,端已、淡妝也,後主、則粗服亂頭矣。 」-(周介存雜著)  馮煦曰:「詞至南唐,二主作於上,正中和於下,詣微造極 ,得未曾有。未初諸家,靡不祖述二主,憲章正中,譬之歐虞 褚薛之書,皆出逸少。」-(陽春集序)  王國維曰:「詞至李後主,而眼界始大,感慨遂深,遂變伶 工之詞,而為士大夫之詞。」又云:「詞人者,不失其赤子之 心者也。  故生於深宮之中,長於婦人之手,是後主為君所短處,亦即 為詞人所長處。」又云:「客觀之詩人,不可不多閱世;閱世 愈深,則材料愈豐富,愈變化,水滸、紅樓夢之作者是也。主 觀之詩人,一必多閱世;閱世愈淺,則性情愈真,李後主是也 。」又云:「尼采謂一切文學,余愛以血書者,後主之詞,真 所謂以血書者也。宋道君皇帝燕山亭詞,亦略似之。然道君不 過自道身世之感,後主則儼有釋迦基督擔荷人類罪惡之意,其 大小固不同矣。」

李後主詞析  

李後主,是五代時南唐的國君,一稱南唐後主。歷史上所謂 五代,是後梁、後唐、後晉、後漢、後周,代表中原,稱為正 統。開國之君,如李存勛、石敬塘、劉知遠輩,全是武人出身 ,不懂得文學。一般文人,無以自見,只好投奔十國,另謀出 路。十國之,蜀和南唐的君主,特別愛好文學;尤其對於新興 的詞體,看得很重。從五代詞人在地理上的分佈,很明顯的看 出:當時的文化,長江上游,以蜀為中心長江下游,以南唐為 中心。後蜀趙崇祚編選的花間集,共五百首,所收溫飛卿以下 十八家,大部分是蜀人,或宦遊西蜀的外省人,可看做西蜀詞 派的總集。南唐詞人本來很多,作品也不少,可惜沒有像趙崇 祚這類人出來收集、整理,所以流傳的作品,比起花間集來, 還不到三分之一。花間詞派的作風,有一個共同的趨向:辭句 是艷麗的,色澤是鮮明的,聲韻是鏗鏘的。所取的題材,不外 是天時、物態、相思、別情、滿紙都是珠寶金玉,鴛鴦蝴蝶, 充滿了色情狂。這一派艷詞,濃得化不開,顯然受了溫飛卿影 響。後主本是風流才子,他的前期作品,也一樣的香艷。像一 斛春詞描寫大周后的風流,菩薩蠻詞描寫小周后的嬌羞,多少 帶著花間一派的色彩。所與花間不同的是:他有創作的天才, 意境空靈超放,沒有做作,也沒有虛偽,一切是他生命真實的 自白,不像花間詞派的作者,喜歡製造情感,或濫用情感,多 慼幻想,不夠真實。至於後期作品,因為生活環境起著劇烈的 變化,詞格也由清便婉約,急轉直下,變為悲壯、悽厲一派亡 國之音。這時感慨是加了,題材也加廣了,白措的手法,也更 來得自然,來得生動了。所以王維國說:『詞至李後主而眼界 始大,感慨遂深,遂變伶工人之詞而為士大夫之詞。』後主由 於惡劣環境的刺激,與天才的憑藉,及寫作態度的真實,終於 衝破花間詞派的壁壘,同時為兩未詞人及近代新詩闢出一條新 路線,這在中國文學史上,是值得大書特書的。  李後主這個人,天賦與多方面的才藝,能文、能詩、能詞、 能畫、能音樂,尤其善於填詞。他的生活非常藝術化,白天同 大周后遊山、划船,冕上要她唱歌、跳舞、彈一曲琵琶。一有 機會,便偷偷地和小周后談其戀愛,大做其艷詞。這時候,無 論物質上,或精神上,一切給他高度的滿足。唯一憂慮的,只 是那雄據江南的宋太祖,怕他興師動眾,宜搗江南。他除向宋 室俯首稱臣外,從沒有考慮到如何去抵禦未來的侵略,和發奮 圖強的準備。唯一的辦法,只是年年向他朝貢,遇有什麼紀念 日子,便大送金帛,誠惶誠恐在書面上恭一番。以為這樣便可 以妥協了,也就可以高枕無憂了。然而宋太祖的臥榻之下,是 一輕易讓人酣睡的。第一次要北上,他不敢去;第二次迫他北 上,他推說病了,更不敢去。於是宋太祖怒了,派遣曹彬、潘 美水陸並進,以浮梁渡江,一直攻到石頭城下。可憐這位情高 意真的皇帝,終於帶著百宮眷屬,肉袒降於軍門了!  當他跟隨曹彬們北上時,天正下著雨,船到中流,他回頭望 著雄壯崔巍的石頭城,不禁悽然淚下,寫了這樣一首慷慨悲涼 的詩:  江南江北舊家鄉,三十年來夢一場。吳苑宮闈今冷落,廣陵 台殿山荒涼。雲籠遠岫愁千片,雨打歸舟淚萬行。兄弟四人三 百口,不堪閒坐共商量!  他是關寶九年到京師,那時剛四十歲。不可一世的宋太祖, 懷著勝利者的心情,高坐明德樓上,命他白衣紗帽在樓下待罪 ,封他為違命侯。  有一次,在宴會中,宋太祖問他:聽說你在江南歡喜作詩, 請舉出最得意的一聯。他沈吟一會,朗誦詠扇詩道:  「揖讓月在手,動搖風滿懷」。  太祖聽了,笑顧侍臣道:「好一個翰林學士」林意思是說: 你不配做皇帝,做一個文人好了。  真的,假如後主只做一個純粹的文人,風流倜儻,高視闊步 ,不就是李白第三嗎?反過來說:易地而處,李白變做皇帝, 其荒唐浪漫的程度,較之後主有過之而無不及,那真是有幸有 不幸了。  在他北上的第一個冬天,宋太祖死了,開始解除了違命侯的 封號,進封隴西郡公。從外表看來,雖說由侯而公,官升一級 ;實則生活很苦,這語行動,絕對沒有自由;而且未的君臣們 ,隨時冷譏熱諷,給他精神上種種虐待。他的烏啼詞:「醉鄉 路穩宜頻道,此外不堪行」。從這個兩句話堙A可以領略到亡 國俘虜的滋味。  他的天性很仁厚,很和藹,是一個最慈愛的人。他以為每一 個人都像他那樣。他像剛出世的嬰孩,有著無比的天真;像初 放的白蓮,有著無比的純潔。然而,他偏遭逢了意外的苦難。 從三十九歲起,無端受著暴雨的摧殘。他開始認識人性的兇暴 ,社會的險惡,以及世態的冷暖,對於這些,他始而驚奇,繼 而痛恨,但又無法避免。唯一的希望,是竭力的忘卻現實,把 時間拖回到江南的盛世。於是夢想故國的繁華,河山的秀麗, 春天是——船上管弦江面綠,秋天是——蘆花深處泊孤舟。春 殿的新聲,上苑的車馬,月下的秦淮,一切讓他不堪回首。他 終於壓抑不住自己的情感,高聲的叫出。 『往事已成空,還如一夢中』!  由於前後期生活環境的劇變,使他對於現實的人生,有著更 深刻的認識。這樣取材的範圍加廣了,詞的內容也更來得豐富 了,修辭的技巧,鎔鑄了流行的口語,也更來得純熟自然了。 為了適應意境的開拓,情感的錯綜,創出一種富有彈性的詞體 ——雄奇中有幽怨,豪放中有婉約,這兩種絕對一烔的風格, 在我們這位詞人的筆端,卻能水乳相融,打成一片,詞句是那麼 清淺,描寫是那麼自然,音調是那麼協調,意境是那麼深遠。 他的筆端寫出歡樂時,你就得歡樂;寫哀怨時,你就得哀怨。 你的意識隨著他升降,你的情感隨著他轉移。能不五體投地地 佩服他嗎?唐宋以來的詞人,成千累萬,你能舉出誰比他更偉 大呢?所以我說:後主在政治上雖說失敗,在文學上卻萬分的 成功,這不能不說惡劣環境的賜予。『詩窮而後』後主的詞, 也正因為他受著暴力者的迫害,有著活躍的生命,而且把這新 興的詞體,從花間詞外提升到那麼崇高那麼渾成的程度,而為 兩宋詞人所取法,譽為詞中之帝,這又是不幸中之大幸了!

3.李煜--亡國之後成詞宗

多才多藝

李煜(西元936年-978年)即南唐後主,字重光,初名從嘉,號鍾山隱士、鍾峰隱者、蓮峰居士、鍾峰白蓮居士。徐州(今江蘇徐州)人。他是南唐中主的第六個兒子,歷史上稱他爲李後主,祖父是南唐開國皇帝李弁。

李煜從小就與衆不同,尤其是他的長相,豐額駢齒,有一目是重瞳,按照相面人的說法,他很有富貴相。李煜多才多藝,不僅文章出衆,而且擅長書法和繪畫,造詣也很深。加上他爲人厚道,所以備受大家喜愛。按照一般的順序他是沒有機會做皇帝的,但他的五個哥哥都死得很早,所以李煜才被封爲吳王,做了太子,成了皇位的繼承人。

李煜繼位前幾年,南唐國勢走上了衰落,他的父親在後周強大的攻勢面前,最終將江北領土割讓,南唐和後周隔長江對峙,但面對後周強勁的發展勢頭,南唐上下只是聽從命運的安排,已經無力挽救敗勢了。

青年皇帝無謀略

北宋建立後,李煜的父親就將南唐的都城遷到了南昌,建立了南都,他和文武大臣都搬到那堨h了,留下太子李煜守在金陵。幾個月後,李煜的父親病逝,李煜正式繼位,當時年僅25歲。李煜信佛非常虔誠,結果被北宋的皇帝利用。李煜用宮中的錢招募人爲僧,金陵的僧人多達萬人。平時退朝後,就和皇后換上僧人的衣服,誦讀經書。僧人犯了罪,不依法制裁,而是讓他誦經,然後赦免。北宋皇帝聽說之後,就精選了一名口齒伶俐聰明善辯的少年,南渡去見李後主,和他討論人生和性命之說,李後主信以爲真,以爲是難得的真佛出世,從此就很少注重治國安邦以及邊防守衛了,而是整天念佛。

李煜從本質上說是一個文人,一個很有才華的詞人,他很有情趣,也注重豪華的排場,書法、繪畫和文章都很出色。但以做皇帝的角度而言,他沒有豪氣和統一天下的壯志,所以對於軍事不感興趣,即使有將領提出軍事要求,他也是極力壓制。南都留守林仁肇說,他願意領兵幾萬人北上,收復舊地。林仁肇還爲李煜擬好了開脫的理由:他起兵的時候,李煜就向外發消息說林仁肇叛變,讓宋朝廷知道,以後假如事成得利的是國家,如果失敗就殺他全家,李煜不必承擔任何責任。就是這樣已經爲李煜想好托詞的計劃,他也沒有同意,只知念佛、填詞、醉生夢死,靜候亡期的到來。

北方的後周他不與之交戰,就連東邊比較弱的吳越他也不碰。沿江巡檢盧絳曾經對他說:「吳越是我們的仇敵,將來肯定會和宋朝一道攻擊我們,做其幫兇,我們應當先下手滅掉他,免去後患。」李煜卻說:「吳越是北方大朝的附庸,怎麽能輕舉妄動,發兵攻擊呢?」盧絳說:「臣請陛下以屬地反叛爲名先予以聲討,然後向吳越乞求援兵,等他們的援兵到了,陛下就發兵阻擋,臣再領兵悄然前去偷襲,就能一舉滅掉吳越。」李煜根本就聽不進去。文武大臣們也只好隨他一起等著北宋軍隊來收拾南唐了。

降格求安定

在北宋滅掉南漢後,李煜異常恐懼,上表給宋太祖,改唐國主爲江南國主,然後又自己把政權降格,他下的書不稱詔,改稱爲教,中央的行政機構也改變了稱呼,如尚書省改稱司會府。

雖然不喜歡大修武備,但李煜在詞方面的成就卻很大。原來他的父親就非常有才華,詞也填得很好,在父親以及當時濃郁的文化環境的熏陶下,李煜的詞上到了一個新的境界。加上他喜歡的大臣馮延巳也擅長添詞,君臣之間切磋技藝,最後將疆土給切磋沒了,但詞的成就卻在中國古代文學史上佔據了很重要的地位。將李煜的詞總結一下,可以分爲三個階段:第一是描寫宮廷之中豪華奢侈以及風花雪月之類的內容,第二是體現極度憂愁的心情,第三是亡國之後在被軟禁時寫的反應亡國之情的詞,這是李煜詞成就最高的時候,但時間不長他便撒手西去了。

描寫宮廷豪華生活的詞中《玉樓春》是一個代表作:「曉妝初了明肌雪,春殿嬪娥魚貫列。風簫聲斷水雲閑,沖按《霓裳》歌徹遍。臨風誰更飄香屑?醉拍欄杆情未切。歸時休放燭花紅,待踏馬蹄清夜月。」還有一首是《浣溪沙》:「紅日已高三丈透,金爐次第添香獸,紅錦地衣隨步縐。佳人舞點金釵溜,酒惡時拈花蕊嗅,別殿遙聞簫鼓奏。 」

作爲一國的君主,李煜也實施過一些仁政的措施,減輕賦稅,放寬刑罰,但在強敵面前不思進取,積極備戰迎敵,而是借酒澆愁,聽任國家的衰亡。後來北宋發兵進攻時,南唐能夠抵抗一年多,就說明南唐經過長期的經濟發展,國家還是有很大實力的,如果李煜再像後周世宗那樣勵精圖治,南唐就不會只抵抗一年就落個國亡君被俘的慘痛結局。

李煜並沒有勵精圖治,而是借酒澆愁,不過,在這種真實的情感下寫出的詞水準還是非常好的。其中較具代表性的是《清平樂》:「別來春半,觸目愁腸斷。砌下落梅如雪亂,拂了一身還滿。雁來音信無憑,路遙歸夢難成。離恨恰如春草,更行更遠還生。」還有一首《相見歡》:「無言獨上西樓,月如勾,寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷,理還亂,是離愁,別是一番滋味在心頭。」

酒雖然可以暫時將憂愁澆走,但北宋的軍隊是幾壺酒不可能澆走的,噩運終於來臨了。開寶七年(西元974年)的秋天,趙匡胤派使者來請李煜去開封。李煜清楚請去就回不來了,於是就說有病,沒有去。不久,到冬天的時候,趙匡胤的軍隊就渡過長江,將金陵包圍了。前線將士拼死抵抗的時候,李煜還在宮中填了一首詞《臨江仙》:「櫻桃落盡春歸去,蝶翻輕粉雙飛,子規啼月小樓西,玉鈎羅幕煙垂。別巷寂寥人散後,望殘煙草低迷。爐香閑嫋鳳凰兒,空持羅帶,回首恨依依。」

據說這首詞還沒有填完,宋軍就攻陷了金陵,最後的三句是後來補上的。當年臘月,李煜做了北宋的俘虜。後來被押送到了北宋首都開封。因爲李煜曾經對宋稱臣,所以趙匡胤沒有殺他,而是封了他一個違命侯,實際上是名副其實的亡國奴,享受高級待遇的亡國奴。

不幸亡故國 有幸成詞宗

當了囚徒,李煜的生活發生了天翻地覆的變化,雖然吃喝不愁,但身份畢竟不同了,也不能隨心所欲地生活和享樂了,再加上亡國之痛,所有這些切身的體會,李煜都融進了詞中,由此誕生了詞史上最爲感人,成就也最高的作品。這方面有三首詞最具代表性。

其一是《虞美人》:「春花秋月何時了,往事知多少!小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應尤在,只是朱顔改。問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。」其二是《浪淘沙令》:「簾外雨潺潺,春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢堣ㄙ儘閂O客,一晌貪歡!獨自莫憑闌,無限江山!別時容易見時難。流水落花春去也,天上人間!」其三是《破陣子》:「四十年來家國,三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢,玉樹瓊枝作煙蘿,幾曾識干戈?一旦歸爲臣虜,沈腰潘鬢銷磨。最是倉皇辭廟日,教坊猶奏別離歌,垂淚對宮娥。」

在生命的最後時期,李煜的詞達到了登峰造極的程度,他的詞沒有絲毫的雕琢痕迹,純粹是天然而成,可謂鬼斧神工。歷代成就高的詩詞都是將感情和藝術手法融爲一體的,一般的詩詞,不是太通俗,就是太晦澀,不能使讀者很通暢地理解他的感情,而李煜的詞就將兩方面的因素都神化性地融合到一起,口語一樣的語言包含的卻是一般人難以有的也難以體會到的感情,可以說,李煜的詞達到了最高境界,也取得了最高的藝術成就。爲宋詞的發展開拓了眼界。

詞成就了李煜詞宗的英名,但那首千古傳唱的《虞美人》也將他送上了西去之路。李煜在七夕的晚上,因爲心情鬱悶,就讓歌妓奏樂,聲音很大,外面都能聽到,宋太宗知道後非常惱怒,又聽說李煜的詞中有「小樓昨夜又東風」和「一江春水向東流」,更是生氣,當晚就讓人給李煜送去了牽機毒藥。李煜死時年僅四十二歲。

──轉自《中華文化信息網》

4.傷心詞帝-李後主

「做個才人真絕代,可憐薄命作君王。」清朝文人袁枚引《南唐雜詠》這麼形容南唐末代君王李後主。的確,明明是個絕代的才子,可憐偏偏生在帝王家,老天捉弄,擺錯了位子,結果成了亡國之君。

「晚妝初了明肌雪,春殿嬪娥魚貫列。笙蕭吹斷水雲開,重按霓裳歌遍徹。臨風誰更飄香屑,醉拍欄杆情味切。歸時休放燭花紅,待踏馬蹄清夜月。」──玉樓春

「人生仇恨何能免?銷魂獨我情何限!故國夢重歸,覺來雙淚垂。高樓誰與上,長記秋晴望。往事已成空,還如一夢中。」──子夜歌

從〈玉樓春〉夜夜笙歌、無憂無慮的宮廷生活,到〈子夜歌〉階下之囚、悲愁終夜的亡國歲月,千古詞帝李後主的一生令人一掬同情之淚。

西元九六一年,也就是北方的趙匡胤陳橋兵變,當了宋太祖的第二年。在南方的金陵城內,二十四歲的太子從嘉登基南唐帝王。新登位的李後主第一件重要工作,就是親自撰寫一份上宋太祖的文表,同時獻上一份厚禮,表示自己無心功名,而且保證以宋為正朔,謹遵為臣之道。後主明白,雖然自己貴為一國之君,但是事事要看宋朝的眼色過日子,不由得覺得這個帝王位子的沈重,還是後宮的風花雪月來得優哉快意。

爛嚼紅茸,笑向檀郎唾

李後主生來就頗具傳奇色彩,不僅誕生在浪漫的七夕之夜,而且據說前齒並二為一,一隻眼睛還長著雙瞳孔,這樣與舜帝、周武王相同的異相,更令他的父祖歡欣無比。生於揚州與金陵這兩個繁華富庶、文物豐盛的大城市,後主從小就對文藝有很高的天賦。在宮廷裡,他攤開的是自己特製、滑如春冰密如繭的「澄心堂紙」,研用的是比黃金還難得的李廷珪墨,還有細膩如玉、扣之如罄的龍尾硯。他的書法瘦勁有神,繪畫的墨竹清爽不凡,後世皆有很高評價。後主的詞更是令人傳唱再三低迴不已,尤其生活中有了大、小周后。細數後主前半生為人傳頌的詞作,幾乎都在與大周后的無限歡情上。

「晚妝初過,沈檀輕注些兒個。向人微露丁香顆,一曲清歌,暫引櫻桃破。羅袖裛殘殷色可,杯深旋被香醪涴。繡床斜憑嬌無那,爛嚼紅茸,笑向檀郎唾。」──一斛珠

大周后善於歌舞、精通音律,尤其善彈琵琶,南唐中主還曾把史上有名的「燒槽琵琶」賞賜給她。才子佳人,才藝相對,生活過得炫麗多彩。

後來加上了青春的小周后,後主筆下也就更為豔情了,「花明月暗籠輕霧,今宵好向郎邊去,yx步香階,手提金縷鞋。畫堂南畔見,一向偎人顫。奴為出來難,教君恣意憐!」除了大小周后,還有裹小腳跳舞的窅娘,善於說禪理的喬氏,善彈琵琶的流珠等宮人,後主的宮廷生活精彩絕倫,一點也不寂寞。

然而細緻奢華的生活一直淺藏著巨大的不安,尤其當北方的宋朝消滅了南唐隔壁的南漢以後,南唐自然是下一個目標了。後主立刻派弟弟到宋朝入貢,主動放棄國號,自稱江南國主。並將一切朝廷體制都降了規格,表明自己名符其實是個臣子。

最是倉皇辭廟日

只是,「臥榻之側豈容他人鼾睡!」將南唐納入版圖已經是宋太祖勢在必行的政策了。當宋軍節節逼近時,近二十年不曾用兵的南唐豈是對手。加上後主雖欲招賢納士,然而所用多是一些空有滿腹文采或滔滔辯才的書生罷了,而大將林仁肇卻為後主所錯殺。在宋軍已經將金陵城團團圍住時,後主還蒙在鼓裡,最終只能與群臣一身白衣,出城請降。並寫下後半生詞路大變的代表作〈破陣子〉。

「四十年來家國,三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢,玉樹瓊枝作w蘿,幾曾識干戈?一旦歸為臣虜,沈腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日,教坊猶奏別離歌,垂淚對宮娥。」

後主一行人到了開封城,還被宋太祖諷刺的封了個「違命侯」的封號以示警戒。就在後主到了開封這年,太祖過世了,接替王位的宋太宗,對於經常訴貧的後主相當不耐。在開封的日子更不比從前,對於逝去的歡樂、故國的傷懷,都在每個輾轉不成眠的夜裡,寫成一首首傷悲的作品。

問君能有幾多愁?

轉眼,又是七夕,在後主四十二歲生日這天,小周后和嬪妃們還是強顏歡笑地為後主祝壽。絲竹管樂又彈奏了起來。苦酒入喉,後主寫下了〈虞美人〉交與歌妓們演唱:

「春花秋月何時了?往事知多少。小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在,只是朱顏改。問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。」

後主緬懷故國的消息傳到太宗耳中,太宗為之震怒,派人送來了一壺御酒,喝下摻有「牽機毒」的御酒,後主全身痙攣,頭腳屈膝交纏而亡,寫下了一個令人不忍卒睹的結局。

 

5.小周後與李煌鴛鴦情斷



    「林花謝了春紅,太匆匆,無奈朝來寒雨晚來風;胭脂淚,相留醉,幾時重,自是

人生長恨水長東。」

    這詞是南唐後主李煜留下的。南唐是從楊行密的子孫手中奪得吳國的政權而建立的。

南唐的開國皇帝李升,初為徐溫的養子,叫徐知誥,徐溫就已掌握了吳國的政權,到李

升建南唐,距宋太祖趙匡胤黃袍加身,還有二十三年的時間。

    李升儉樸,宮人不曳羅綺,比如他案上捧燭的鐵人,高約五尺,還是吳太祖楊行密

馬廄中所用的東西,李升叫它為「金婦」。他在位七年而卒,長子李璟即位,生活就開

始奢侈,專尚浮靡。江南本是文弱之邦,李璟崇尚文詞,用韓熙載、馮延巳等人為相。

馮延已專門拈弄筆墨,不以政事為意,嘗作「樂府」百余闋,都是些風雲月露之詞,兒

女私情之事,若說經濟之學,治國之方,連夢也不曾做一個。那韓熙載更是放誕風流,

當著姬妾們的面,以手探賓客的私處,議論陽具的大小,以為笑樂。又有一種古怪脾氣,

所有替人做銘志碑記的謝儀,及李璟賞賜的金銀財帛,到了他手裡,便完全分散給歌姬

妾侍,自己不名一錢,甚至三餐不繼,飲食斷絕,便穿了破爛不堪的衣服,裝成乞丐的

樣子,手托瓦缽,向歌姬院內,沿門乞食;那些侍妾歌姬,看他前來乞食,故意把些殘

羹冷飯打發給他,他居然大嚼起來,吃罷了時,便拍手大笑,十分快樂!侍女們等他笑

罷方才為他梳洗,獻上衣襟,替他穿戴,然後大排筵宴,歌童舞伎,分列左右,絲竹之

聲,洋洋盈耳。歌舞完畢,韓熙載就命令這些人脫去衣服,一絲不掛,男女追逐為戲。

    李璟死後,傳位給兒子從嘉,即著名的南唐後主李煜。李璟死前把韓熙載等一班人

召到床前,對李煌說:你年紀尚輕,宋主雄才大略,宜恭順臣事,不可自召滅亡。又叫

群臣直善輔之。李璟在日,已國事日非,後周世宗曾親自領兵來攻,盡得江北肥沃的土

地,逼得南唐一度遷都南昌。

    李煜是在宋太祖建隆二年在金陵,也就是今天的南京繼位為帝的。他生於深宮之中,

長於婦人之手,不失赤子之心,感性多於理性,這是作為統治者最大的短處,而是作詞

人的最大長處。從褒義的方面說,他是一個仁慧聰敏,能文會畫,精通音律的文士;從

實際一點說,他生性柔弱,不切實際,根本沒有處理國家大事的才能。他自號「鐘山隱

士」。王國維的《人間詞話》也說:「詞至李後主而眼界始大,感慨遂深,乃度儉工之

詞,而為士大夫之詞。」

    早在李璟的時候,南唐就已經去掉帝號,奉行後周正朔。大宋取代後周,自然又奉

大家為正朔。李煜即位,眼看雄才大略的趙匡胤,先後討平南平、後蜀、南漢,膽顫心

驚,天天憂愁,而所能做的又只是與臣下酣宴,守著幾個女人,了不盡的春花秋月,有

著剪不斷,理還亂的愁懷。

    在李煜一生的女人中,首先就要講到%娘。一個充滿情感的詞人,對於周圍的事事物

物,都有一種異於常人的執著與愛戀,對於異性更有著一種獨到的欣賞能力。一般男人

欣賞女人,依次有四個重要部位,即:眼睛、頭髮,身段和足部。眼睛的美態自然也包

括了面部五官的搭配,頭髮的美態想必連帶著髮型及飾物,身段的美態範圍更為廣泛,

包括豐乳、皓腕、纖腰、曲臀、膚色,特別是足部的欣賞,除了有形的美腿和纖腳之外,

還必須充分發揮聯想,它所象征的一些隱而不顯的特殊意義,只有充滿靈性與感性的人,

才可能想像得到。

    窅娘就是以一雙小腳,細嫩挑巧,擅長《霓裳舞衣曲》而得到李後主的寵幸的。對

窅娘善舞,後人有宮城一首詠歎:

    紅羅疊間白羅層,簷角河光一曲澄;

    碧落今宵難得巧,凌波妙舞月新升。

    窅娘當時為了使足部更美,常常用錦帛纏裹雙腳,屈作新月形狀。女子纏足尉然成

風是從五代開始的,窅娘不是女子纏足的第一人,但不可否認的是,由於南唐的宮廷生

活為當時一般人所艷羨,而%娘又是一個絕色的美人兒,對婦女的纏足是起了推波助瀾的

作用於是人宋之後,名媛閨秀爭相仿效,逐漸遍及全國各地,愈纏愈小,都以「三寸金

蓮」為婦女的美態標準.以至於一直流傳到民國初年才徹底廢除。對於中華民族的健康

與習性影響至深且巨。有詩說:

    一彎新月上蓮花,妙舞輕盈散綺霞;

    亡國君王新設計,足纏天下女兒家。

    婦女纏足到後來日益變本加厲,不斷地在「小巧」上下功夫,小到根本無法站立,

反而成為美的極致。《笠翁筆記》中曾提到明代有一位姓周的宰相,以干金購一麗人,

名為「抱小姐」,她的腳小到寸步難移,每次行走都必須別人抱著走。李笠翁於是大發

議論:「選足一事,如但求窄小,則可一目了然,倘若由粗以及精,盡美而思善,使腳

小而不受小腳之累,兼收腳小之用,則又比手更難,皆不可求而可遇也。因腳小而難行,

動必扶牆靠壁,此累之在己者也。因腳小而致穢,此累之在人者也,其用維何?瘦欲無

形,越看越生憐惜,此用之在日者也;柔若無骨,愈親愈耐撫摸,此用之在夜者也。。

    李笠翁的觀點仍不脫欣賞的範圍,事實上纏足之風,自宋代風行以後,頓使我國婦

女變成嬌弱伶仃的模樣,一個動輒扶牆靠壁的母親,如何能夠教養出英武驃悍,鬥志昂

揚的兒女。後來蒙古人入主中原,明朝把蒙古人趕走,緊接著滿州人又入關,漢民族連

連失勢,未嘗不與纏足有關。蒙古人和滿洲人對纏足莫不推波助湖,運用各種手段鼓勵

漢人保持纏足的風習,但他們自己的婦女卻大腳蹁蹁,來去如風。

    纏足自窅娘算起,整整流行了千年,如今雖然已經徹底草除,然而今日的芭蕾舞,

仍是仿效窅娘當日的婀娜凌去姿態,而婦女高跟鞋無論從哪個方面講都與纏足相同,真

是但求玉立婷婷,挺胸凸臀,款擺柳腰,婀娜多姿,管它傷筋動骨,摧殘肢體。

    由於李煌的異想天開,窅娘的實地執行,使他們與當年的肖卷寶和潘巧兒更進了一

步。這種摧殘肢體的作法,罪在李後主,因此有些因果論者,都說李後主歸宋之後,被

宋太宗以「牽機藥」毒死,死時四肢曲縮象在牽機,就是他設計女子屈纏雙足的報應。

    有年元宵,在皇宮正殿中李後主用黃金鑿成一座蓮花,繞以珍寶纓絡,光輝奪目。

那蓮花的中心,又生出一朵品色瑞蓮來,細樂聲中窅娘在上面翩然起舞,李後主與周後

並肩欣賞。事實上在李後主的心中窅娘也不過比較特殊的歌伎而已,真正令李後主傾心

相愛的還是周後。

    周後有大小之分,大周後名薔,小周後名薇,兩姐妹都是錢塘美女。關於大周後,

《南唐書》載:「後主昭惠周後,通書史,善歌舞,尤工鳳蕭琵琶。唐朝盛時,霓裳舞

衣曲為宮廷的最大歌舞樂章,亂離之後,絕不復傳,後(大周後)得殘譜,以琵琶奏之,

於是開元天寶之余音復傳於世。」

    大周後懷孕了,正是破瓜年紀的妹妹周薇應姐姐之邀來到內官服侍姐姐。俗話說;

「妻不如妾,妾不如婢,婢不如偷,偷不如偷不著。」偷情的滋味,使李後主感受到從

來未曾嘗試過的激情與奇趣。

    李後主對周薇久已暗中垂涎,現在她已來到宮中,如何還肯輕輕放過,於是命心腹

宮人將她引誘到後苑紅羅小亭裡面。紅羅小亭是李後主在御苑之中建的,罩以紅羅,押

以玳瑁象牙,雕鏤得極其華麗,僅容兩人棲止。李後主遇到美貌宮人,中自己意的,便

引至亭內,任意臨幸。當周薇被引進來,看到後主,看到那一切,不覺紅潮暈頰,嬌羞

無地。事實上周薇常常對鏡自憐,深恐自己的這般才貌,將來落入庸俗人手裡,她見後

主看中了自己,一寸芳心,早已許可,現在見了後主卻不得不做出嬌羞的樣子,故意推

卻,無非是進一步吊起後主的胃口,一經後主再三央求,就半推著順了後主。後主是個

風流天子,得了小姨子這樣的可人兒,心中得意非凡,便形諸筆墨,填了菩薩蠻詞一闋,

把自己和小姨子的私情,盡情描寫出來。

    花明月暗飛輕霧,今宵好向郎邊去;劃襪步香階,手提金縷鞋。畫堂南畔見,一

晌隈人顫;奴為出來難,教郎恣意憐!

    這闋詞兒,填得十分香艷,早被那些富人妃嬪傳播開來,到處歌唱,後主與小姨子

的暖昧關係連民間也知道了,傳為風流佳話。李後主不管這些,居然在與小姨子調情時

又趁著酒興,以小姨子的香口為題,填一斛珠詞;

    晚妝初過,沈檀輕注些兒個;向人微露丁香顆,一曲清歌,暫引櫻桃破。羅袖農

殘殷色可,杯深旋被香醪涴;繡床斜憑嬌無那,爛嚼紅絨,笑向檀郎唾。

    大周後難產,再加上產後失調,不久去世,周薇順理成章地當上了皇後。從此李後

主把那六宮粉黛看得有如塵土一般,那小周後更是想盡千般辦法,惹得李後主心迷意醉。

    小周後性喜焚香,自出巧思,制造焚香的器具,有把子蓮、三雲鳳、折腰獅子、小

三神字、金鳳口罌、王太古、雲華鼎等數十余種,每天垂簾焚香,滿殿氤氳,她坐在其

中,如在雲霧裡面,望去如神仙一般。小周後還挖空心思,想出一個法兒,用鵝梨蒸沉

香,放在帳中,既無煙焰黛灼之患,又沁人心脾,令人心醉。特別是鵝梨蒸過的沉香遇

到人的汗氣,便變成一種甜香,因而即使在夏天,李後主和小周後的性生活也趣味無窮,

小周後心中高興,叫它「帳中香」。

    小周後性愛綠色,所穿衣服,都尚青碧。艷妝高智的小周後,配以青碧衣裳,衣裙

飄揚,更覺逸的風生,妃嬪宮人,一齊傚法。有一個富人,染成一匹縐絹,曬在苑內,

夜間遺忘未曾收取,為露水所沾,第二天一看,其色分外鮮明,後主與小周後見了,一

齊稱美,於是妃嬪宮人,竟收露水,染碧為衣,號為「天水碧」。後來李後主又在妃嬪

宮人的妝束上,想出一種新鮮飾品,用速陽進貢的茶油花子,制成花餅,或大或小,形

狀各別。令妃嬪宮女淡汝素服,縷金於面,用這花餅裝點在額上,葉『百花妝」。一群

群的宮女,都穿了縞衣素裳,鬢列金飾,額施花餅,行走起來,遠遠望去好似廣寒仙子

一般。後主十分歡喜。就這樣李後主天天與小周後商議新鮮法子消遣時光。小周後陪伴

著李後主過著美滿歡娛而又風流浪漫的生活。幾年之間,大家政權又削平了其他幾個小

國,把下一個目標指向南唐。按宋太祖趙匡胤的說法是:「江南何罪,但天下一家,臥

榻之旁,豈容他人酣睡。」太祖開寶七年,終於派大將曹彬率軍攻略南唐。

    四十年來家國,三千里地山河;鳳閣龍樓連宵漢,玉樹瓊枝作煙蘿,幾曾識干戈?

一旦歸為巨虜,沈腰潘鬢消磨;最是倉皇辭廟日,教坊猶唱別離歌,垂淚對宮娥。

    南唐李後主寫罷降表,寫下這首沉痛的《破陣子》,被押解北上汴京。這闋詞曾經

引起後世莫大的非議,都認為李煜拜辭祖廟,北上而為巨虜,理應對著祖宗碑位痛哭流

涕,愧對列祖列宗,愧對錦繡山河,愧對黎民百姓,而李後主卻是垂淚對宮娥。開寶九

年元宵節剛過,李後主到了汴京,穿著白衣到明德樓去見宋太祖,被封為違命侯。就在

這年冬天,宋太祖在「燭光斧影」中,在萬歲殿崩駕,他的弟弟趙光義繼位為宋太宗,

改元「太平興國」。

    李後主被封為違命侯,過著長吁短歎的淒寂日子,好在尚有小周後相伴。總算增加

了他活下去的信心與勇氣。宋太宗即位,去掉李煜的違命侯、改封為隴西郡公,表面上

優待,但主意卻打在小周後的身上。宋太宗開始有事沒事就以皇後的名義宣小周後進宮。

    已是太平興國三年的元宵節,小周後又再次入宮,過了數日卻不見回來,李後主急

得象熱鍋上的螞蟻,在家中恨聲歎氣。走來踱去,要想到宮門上去問,又因自己奉了禁

止與外人交通並任意出入的嚴旨,不敢私自出外,只得眼巴巴地盼著小周後回來。一直

到正月將盡,小周後才回來,後主如獲至寶,連忙迎入房中,陪著笑臉,問她何以今日

才回宮。小周後一聲不響,只將身體倒在床上,掩面痛哭。李後主一見料定必有事故,

待到夜間,小周後哭哭啼啼指著後主罵道:「都是你當初只圖快樂,不知求治,以致國

亡家破,做了俘虜,使我受此羞辱,你還要問麼?!」李煌明白了一切。言談之間從此

常露出些怨恨。他是個書獃子,講話又不知避嫌。那些話一句句傳到宋太宗耳裡。

    又到了七月七日。這既是乞巧節,又是李煜的生日,回憶在江南的時節,群臣祝賀,

賜酒賜宴,歌舞歡飲。現在孤零零的夫妻二人,比似囚犯,只少了腳鐐手銬,好生傷感,

觸動愁腸,一齊傾瀉出來。先填一闋憶江南的小令:

    多少恨!昨夜夢魂中,還記舊時游上苑,車如流水馬如龍;花月正春風。

    填完之後,胸中的悲憤,還未發洩盡淨,再填一闋感舊詞,調寄《虞美人》:

    春花秋月何日了,往事知多少;小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明中。雕欄玉砌

應猶在,只是朱顏改,問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。

    填完後,李煜叫小周後唱出來,小周後說:「我已有許久不唱歌,喉澀得很,就是

勉強歌來,也未必動聽,還是暢飲幾杯。不必唱了罷。」李後主不依,親自去拿了那支

心愛的玉笛,對小周後說。「燒槽瑟琶,已經失去,就讓我以笛相和。」小周後只好低

鬟斂袂,輕啟朱唇,歌唱起來,玉笛淒涼,歌聲淒楚,早有人飛報宋太宗。太宗醋勁大

發,更認為後主不忘故國之思,有什麼「雕欄玉砌應猶在,只是朱顏改」。便以牽機毒

酒賜李後主喝下。

    據傳那晚李後主喝了宋太宗賜的酒之後躺下,忽然從床上躍起,大叫了一聲,兩手

兩腳,忽拳忽曲,那顆頭,或俯或仰,好似織布梭子牽機一般絕不停止。小周後抱著他,

問他何處難受,後主口不能言,忽然面色改變,就此嗚呼哀哉!

    李煜死後,宋太宗索性把小周後長留宮中。

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南朝的時候-致李煜  蔣勳

   
南朝的時候

我打此經過

寫了幾首詩

和女子調笑

他們戲稱我為

帝王

歷史要數說我

亡國的罪愆

但是

我的罪

何止亡國?

我來

是看繁華幻滅

看你

是否美麗

一如往昔

當北方軍隊

到了城下

每一名女子

都掩袖哭泣

我換了白色素服

敵人說

時間倉促

我一直走到

祖宗的墳前

匆匆一叩首

匆匆

向北而去

這次

我來尋找

燒剩的詩稿

灰燼中

可以辨認的

只有一個字

記起那次

轉世

便又淚如泉湧了

詞 選

浣溪沙

紅日已高三丈透,
金爐次第添香獸,
紅錦地衣隨步皺。

佳人舞點金釵溜,
酒惡時拈花蕊嗅,
別殿遙聞簫鼓奏。
 

玉樓春

晚妝初了明肌雪,
春殿嬪娥魚貫列。
鳳簫吹斷水雲閒,
重按霓裳歌遍徹。

臨風誰更飄香屑,
醉拍闌干情味切。
歸時休放燭花紅,
待踏馬蹄清夜月。
 

更漏子

金雀釵,紅粉面,
花裡暫時相見。
知我意,感君憐,
此情須問天。

香作穗,蠟成淚,
還似兩人心意。
珊枕膩,錦衾寒,
覺來更漏殘。

(一題溫庭筠作)
 

菩薩蠻

花明月黯籠輕霧,今霄好向郎邊去!
衩襪步香階,手提金縷鞋。

畫堂南畔見,一向偎人顫。
奴為出來難,教君恣意憐。
 

蓬萊院閉天台女,畫堂晝寢人無語。
拋枕翠雲光,繡衣聞異香。

潛來珠鎖動,驚覺銀屏夢。
臉慢笑盈盈,相看無限情。
 

銅簧韻脆鏘寒竹,新聲慢奏移纖玉。
眼色暗相鉤,秋波橫欲流。

雨雲深繡戶,來便諧衷素。
宴罷又成空,魂迷春夢中。
 

喜遷鶯

曉月墜,宿雲微,
無語枕邊倚。
夢回芳草思依依,
天遠雁聲稀。

啼鶯散,余花亂,
寂寞畫堂深院。
片紅休掃盡從伊,
留待舞人歸。
 

長相思

雲一緺,玉一梭,
澹澹衫兒薄薄羅,
輕顰雙黛螺。

秋風多,雨相和,
簾外芭蕉三兩窠,
夜長人奈何!
 

一斛珠

晚妝初過,沉檀輕注些兒個。
向人微露丁香顆,
一曲清歌,暫引櫻桃破。

羅袖裛殘殷色可,
杯深旋被香醪涴。
繡床斜憑嬌無那,
爛嚼紅茸,笑向檀郎唾。
 

子夜歌

尋春須是先春早,看花莫待花枝老。
縹色玉柔擎,醅浮盞面清。

何妨頻笑粲,禁苑春歸晚。
同醉與閒平,詩隨羯鼓成。
 

後庭花破子

玉樹後庭前,瑤草妝鏡前。
去年花不老,今年月又圓。
莫教偏,
和月和花,天教長少年。

(或為馮延巳作)
 
 

漁父

浪花有意千重雪,桃李無言一隊春。
一壺酒,一竿綸,世上如儂有幾人?
 

一棹春風一葉舟,一綸繭縷一輕鉤。
花滿渚,酒滿甌,萬頃波中得自由。

蝶戀花

遙夜亭皋閒信步,
乍過清明,早覺傷春暮。
數點雨聲風約住,
朦朧澹月雲來去。

桃李依依春黯度,
誰在秋千笑裡低低語?
一片芳心千萬緒,
人閒沒個安排處。

(一題李冠作)
 

更漏子

柳絲長,春雨細,
花外漏聲迢遞。
驚塞雁,起城烏,
畫屏金鷓鴣。

香霧薄,透重幕,
惆悵謝家池閣。
紅燭背,繡幃垂,
夢長君不知。

(一題溫庭筠作)
 

柳枝

風情漸老見春羞,
到處芳魂感舊游;
多謝長條似相識,
強垂煙穗拂人頭。
 

清平樂

別來春半,
觸目柔腸斷。
砌下落梅如雪亂,
拂了一身還滿。

雁來音信無憑,
路遙歸夢難成。
離恨恰如春草,
更行更遠還生。
 

阮郎歸

呈鄭王十二弟

東風吹水日銜山,春來長是閒。
落花狼籍酒闌珊,笙歌醉夢間。

佩聲悄,晚妝殘,憑誰整翠鬟?
留連光景惜朱顏,黃昏獨倚闌。
 

采桑子

亭前春逐紅英盡,舞態徘徊。
細雨霏微,不放雙眉時暫開。

綠窗冷靜芳音斷,香印成灰。
可奈情懷,欲睡朦朧入夢來。
 

搗練子令

深院靜,小庭空,
斷續寒砧斷續風。
無奈夜長人不寐,
數聲和月到簾櫳。
 

搗練子

雲鬢亂,晚妝殘,
帶恨眉兒遠岫攢。
斜托香腮春筍嫩,
為誰和淚倚闌干?
 

三台令

不寐倦長更,披衣出戶行。
月寒秋竹冷,風切夜窗聲。
 

采桑子

轆轤金井梧桐晚,
幾樹驚秋。晝雨新愁。
百尺蝦須在玉鉤。

瓊窗春斷雙蛾皴,
回首邊頭,欲寄鱗游,
九曲寒波不溯流。
 

長相思

一重山,兩重山,
山遠天高煙水寒,
相思楓葉丹。

鞠花開,鞠花殘,
塞雁高飛人未還,
一簾風月閒。

(一題鄧肅作)
 

謝新恩

秦樓不見吹簫女,空余上苑風光。
粉英金蕊自低昂。
東風惱我,才發一襟香。

瓊窗□夢留殘日,當年得恨何長!
碧闌干外映垂楊。
暫時相見,如夢懶思量。
 

櫻花落盡階前月,象床愁倚薰籠。
遠似去年今日,恨還同。

雙鬟不整雲憔悴,淚沾紅抹胸。
何處相思苦?紗窗醉夢中。
 

庭空客散人歸後,畫堂半掩珠簾。
林風淅淅夜厭厭。
小樓新月,回首自纖纖。

春光鎮在人空老,新愁往恨何窮?
金窗力困起還慵。
一聲羌笛,驚起醉怡容。
 

櫻桃落盡春將困,秋千架下歸時。
漏暗斜月遲遲,在花枝。

徹曉紗窗下,待來君不知。

(以下缺十二字)
 

冉冉秋光留不住,滿階紅葉暮。
又是過重陽,台榭登臨處,茱萸香墜。

紫鞠氣,飄庭戶,晚煙籠細雨。
雍雍新雁咽寒聲,愁恨年年長相似。
 

臨江仙

櫻桃落盡春歸去,蝶翻輕粉雙飛。
子規啼月小樓西,
玉鉤羅幕,惆悵暮煙垂。

別巷寂寥人散後,望殘煙草低迷。
爐香閒裊鳳凰兒。
空持羅帶,回首恨依依。
 

破陣子

四十年來家國,三千裡地山河。
鳳閣龍樓連霄漢,玉樹瓊枝作煙蘿。
幾曾識干戈。

一旦歸為臣虜,沉腰潘鬢消磨。
最是倉皇辭廟日,教坊猶奏離別歌。
垂淚對宮娥。
 

虞美人

風回小院庭蕪綠,柳眼春相續。
憑闌半日獨無言,
依舊竹聲新月似當年。

笙歌未散尊前在,池面冰初解。
燭明香暗畫樓深,
滿鬢清霜殘雪思難任。
 

春花秋月何時了,往事知多少。
小樓昨夜又東風,
故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在,只是朱顏改。
問君能有幾多愁,
恰似一江春水向東流。
 

望江南

閒夢遠,南國正芳春。
船上管弦江面淥,滿城飛絮滾輕塵,
忙殺看花人!
 

閒夢遠,南國正清秋。
千裡江山寒色遠,蘆花深處泊孤舟。
笛在月明樓。
 

望江南

多少恨,昨夜夢魂中。
還似舊時游上苑,車如流水馬如龍;
花月正春風!
 

多少淚,斷臉複橫頤。
心事莫將和淚說,鳳笙休向淚時吹;
腸斷更無疑!
 

烏夜啼

林花謝了春紅,
太匆匆,
無奈朝來寒雨晚來風。

胭脂淚,相留醉,
幾時重。
自是人生長恨水長東。
 

烏夜啼

昨夜風兼雨,簾幃颯颯秋聲。
燭殘漏斷頻倚枕。起坐不能平。

世事漫隨流水,算來一夢浮生。
醉鄉路穩宜頻到,此外不堪行。
 

相見歡

無言獨上西樓,月如鉤。
寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷,理還亂,是離愁。
別是一般滋味在心頭。
 

子夜歌

人生愁恨何能免?銷魂獨我情何限!
故國夢重歸,覺來雙淚垂。

高樓誰與上?長記秋晴望。
往事已成空,還如一夢中。
 

浪淘沙

往事只堪哀,對景難排。
秋風庭院蘚侵階。
一任珠簾閒不卷,終日誰來?

金劍已沉埋,壯氣蒿萊。
晚涼天淨月華開。
想得玉樓瑤殿影,空照秦淮!
 

浣溪紗

轉燭飄蓬一夢歸,
欲尋陳跡悵人非,
天教心願與身違。

待月池台空逝水,
蔭花樓閣謾斜暉,
登臨不惜更沾衣。
 

浪淘沙令

簾外雨潺潺,春意闌珊。
羅衾不耐五更寒。
夢裡不知身是客,一晌貪歡。

獨自莫憑欄,無限江山,
別時容易見時難。
流水落花春去也,天上人間。
 
 

賞 析

浪 淘 沙 虞 美 人 烏 夜 啼 相 見 歡

 

浪 淘 沙

 

簾外雨潺潺,
春意闌珊。
羅衾不耐五更寒。
夢裡不知身是客,
一晌貪歡。

獨自莫憑欄,
無限江山,
別時容易見時難。
流水落花春去也,
天上人間。

 

 

【註釋】
 ヾ此詞原為唐教坊曲,又名《浪淘沙令》、《賣花聲》等。唐人多用七言絕句入曲,南唐李煜始演為長短句。雙調,五十四字(宋人有稍作增減者),平韻,此調又由柳永、周邦彥演為長調《浪淘沙漫》,是別格。 

潺潺:形容雨聲。
闌珊:衰殘。一作「將闌」。 

羅衾(音親):綢被子。

不耐:受不了。一作「不暖」。 ぁ

身是客:指被拘汴京,形同囚徒。 あ

一晌(音賞):一會兒,片刻。貪歡:指貪戀夢境中的歡樂。

【品評】
   此詞上片用倒敘手法,簾外雨,五更寒,是夢後事;忘卻身份,一晌貪歡,是夢中事。潺潺春雨和陣陣春寒,驚醒殘夢,使抒情主人公回到了真實人生的淒涼景況中來。夢中夢後,實際上是今昔之比。李煜《菩薩蠻》詞有句:「故國夢重歸,覺來雙淚垂」。所寫情事與此差同。但《菩薩蠻》寫得直率,此詞則婉轉曲折。詞中的自然環境和身心感受,更多象徵性,也更有典型性。下片首句「獨自莫憑欄」的「莫」字, 有入聲與去聲(暮)兩種讀法。 作「莫憑欄」,是因憑欄而見故國江山,將引起無限傷感,作「暮憑欄」,是晚眺江山遙遠,深感「別時容易見時難」。兩說都可通。「流水落花春去也」,與上片「春意闌珊」相呼應,同時也暗喻來日無多,不久於人世。「天上人間」句,頗感迷離恍惚,眾說紛紜。其實語出白居易《長恨歌》:「但教心似金鈿堅,天上人間會相見。」「天上人間」,本是一個專屬名詞,並非天上與人間並列。李煜用在這裡,似指自已的最後歸宿。應當指出,李煜詞的抒情特色,就是善於從生活實感出發,抒寫自已人生經歷中的真切感受,自然明淨,含蓄深沉。這對抒情詩來說,原是不假外求的最為本色的東西。因此他的詞無論傷春傷別,還是心懷故國,都寫得哀感動人。同時,李煜又善於把自已的生活感受,同高度的藝術概括力結合起來。身為亡國之君的李煜,在詞中很少作帝王家語,倒是以近乎普通人的身份,訴說自已的不幸和哀苦。這些詞就具有了可與人們感情上相互溝通、喚起共鳴的因素。《虞美人》(春花秋月何時了)如此,此詞亦復如此。即以「別時容易見時難」而言,便是人們在生活中通常會經歷到是一種人生體驗。與其說它是帝王之傷別,無寧說它概括了離別中的人們的普遍遭遇。李煜詞大多是四五十字的小令,調短字少,然包孕極富,寄慨極深,沒有高度的藝術概括力是做不到的。

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虞 美 人

 

春花秋月何時了,
往事知多少。
小樓昨夜又東風,
故國不堪回首月明中。

雕闌玉砌應猶在,
只是朱顏改。
問君能有幾多愁,
恰是一江春水向東流。

 

 
【註釋】
 ヾ此調原為唐教坊曲,初詠項羽寵姬虞美人,因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調,五十六字,上下片各四句,皆為兩仄韻轉兩平韻。 ゝ

了:了結,完結。 ゞ

砌:台階。雕闌玉砌:指遠在金陵的南唐故宮。

應猶:一作「依然」。 々

朱顏改:指所懷念的人已衰老。 ぁ

君:作者自稱。

能:或作「都」、「那」、「還」、「卻」。

【品評】
   此詞大約作於李煜歸宋後的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思,據說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那麼,它等於是李煜的絕命詞了。全詞以問起,以答結;由問天、問人而到自問,通過淒楚中不無激越的音調和曲折迴旋、流走自如的藝術結構,使作者沛然莫御的愁思貫穿始終,形成沁人心脾的美感效應。誠然,李煜的故國之思也許並不值得同情,他所眷念的往事離不開「雕欄玉砌」的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作,在藝術上確有獨到之處:「春花秋月」人多以美好,作者卻殷切企盼它早日「了」卻;小樓「東風」帶來春天的信息,卻反而引起作者「不堪回首」的嗟歎,因為它們都勾發了作者物是人非的棖觸,跌襯出他的囚居異邦之愁,用以描寫由珠圍翠繞,烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境,是真切而又深刻的。結句「一江春水向東流」,是以水喻愁的名句,含蓄地顯示出愁思的長流不斷,無窮無盡。同它相比,劉禹錫的《竹枝調》「水流無限似儂愁」,稍嫌直率,而秦觀《江城子》「便作春江都是淚,流不盡,許多愁」,則又說得過盡,反而削弱了感人的力量。可以說,李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴,在很大程度上,正有賴於結句以富有感染力和向征性的比喻,將愁思寫得既形象化,又抽像化:作者並沒有明確寫出其愁思的真實內涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活,而僅僅展示了它的外部形態——「恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應,並借用它來抒發自已類似的情感。因為人們的愁思雖然內涵各異,卻都可以具有「恰似一江春水向東流」那樣的外部形態。由於「形象往往大於思想」,李煜此詞便能在廣泛的範圍內產生共鳴而得以千古傳誦了。

 

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烏 夜 啼

林花謝了春紅,
太匆匆,
無奈朝來寒雨晚來風。

胭脂淚,
相留醉,
幾時重,
自是人生長恨水長東。

 
【註釋】
 ヾ此調原為唐教坊曲,又名《相見歡》、《秋夜月》、《上西樓》。三十六字,上片平韻,下片兩仄韻兩平韻。 ゝ

謝:凋謝。 ゝ

胭脂淚:指女子的眼淚。女子臉上搽有胭脂淚水流經臉頰時沾上胭脂的紅色,故云。 々

幾時重:何時再度相會。

【品評】
   此詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中,是即景抒情的典范之作。起句「 林花謝了春紅 」,即托出作者的傷春惜花之情;而續以「太匆匆」,則使這種傷春惜花之情得以強化。狼藉殘紅,春去匆匆;而作者的生命之春也早已匆匆而去,只留下傷殘的春心和破碎的春夢。因此,「太匆匆」的感慨,固然是為林花凋謝之速而發,但其中不也糅合了人生苦短、來日無多的喟歎,包蘊了作者對生命流程的理性思考?「無奈朝來寒雨晚來風」一句點出林花匆匆謝去的原因是風雨侵龔,而作者生命之春的早逝不也是因為過多地櫛風沐雨?所以,此句同樣既是歎花,亦是自歎。「無奈」云云,充滿不甘聽憑外力摧殘而又自恨無力改變生態環境的感愴。換頭「胭脂淚」三句,轉以擬人化的筆墨,表現作者與林花之間的依依惜別之情。這裡,一邊是生逢末世,運交華蓋的失意人,一邊是盛時不再、紅消香斷的解語花,二者恍然相對,不勝繾綣。「胭脂淚」,遙按上片「林花謝了春紅」句,是從杜甫《曲江對雨》詩「林花著雨胭脂濕」變化而來。林花為風侵欺,紅浥鮫肖(左應加魚旁),狀如胭脂。「胭脂淚」者,此之謂也。但花本無淚,實際上是慣於「以我觀物」的作者移情於彼,使之人格化 —— 作者身歷世變,泣血無淚,不亦色若胭脂?「相留醉」,一作「留人醉」,花固憐人,人亦惜花;淚眼相向之際,究竟是人留花抑或花留人,已惝恍難分。著一「醉」字,寫出彼此如醉如癡、眷變難捨的情態,極為傳神,而「幾時重」則吁出了人與花共同的希冀和自知希冀無法實現的悵惘與迷茫。 結句「自是人生長恨水長東」, 一氣呵成益見悲慨。「人生長恨」似乎不僅僅是抒寫一已的失意情懷,而涵蓋了整個人類所共有的
生命的缺憾,是一種融匯和濃縮了無數痛苦的人生體驗的浩歎。

 

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一斛珠 

晚妝初過,沈檀輕注些兒個,向人微露丁香顆。 一曲清歌,暫引櫻桃破。 羅袖奡摁鵀漭i,杯深被香醪涴。 鏽床斜嬌無那,爛嚼紅葺,笑向檀郎唾。    

這首詞是描寫大周后的。大周后是一個風流放誕的少婦,也是 一位具有天才的女藝人。能歌、能舞、能製曲,也會作詩填詞。 後主十八歲時和她結婚,感情甚篤。這一首詞,看起來,幾乎全 是寫她一張嘴。沈檀是一種香,後主宮中用香有一二十種之種之 多。沈檀一種,較為名貴,不僅可以灑在帳中,還可以放在嘴 ,其作用類似如今的口香糖。沈注者,注之於口。輕者,表示使 用的動作。『些兒個』,指出使用的數量。『些兒個』一詞,是 那樣的白話,後主喜歡用白話入詞,李清照也如此。李清照對於 五代以來的詞人,蘇黃以下,並加駁斥;但對於後主卻槳於稱道 。一則因為他們生活環境的變化略同,再則都喜歡用白描手法, 以白話入詞,我們可稱之為詞家二李。丁香,即雞舌香。雞舌甚 小,詩詞堨峔荍峸e女人的舌尖。丁香之下用一『顆』字,狀其 舌頭之小。櫻桃之為物,細圓而紅。這堨峔荍峸e周后的嘴唇。 『破』字最妙。寫周后張開她小小的朱唇,唱一曲清歌,如櫻桃 之初破。尋常人用『破』字往往不雅。破口大罵的「破」,尤為 不雅;但後主用的是「櫻桃破」,卻雅不可言,妙不可言。換頭 兩句,寫飲酒時的姿態。「殷」,紅色;香釀是酒,「杯深」, 言盛酒之多。她的櫻唇上塗的口紅,被酒化開了,杯子的邊緣, 沾上了一點一點的紅斑,修長的羅袖,拂著酒杯時,也染上殷紅 的顏色。「涴」是汙的意思,白樂天琵琶行「血色羅裙翻酒汙」 ,與此同妙。「無那」,猶言「無奈」;「茸」與「絨」通。這 時她醉了,斜靠著繡床是那麼嬌憨,那麼美。最後兩句,寫出她 撒嬌的樣子,多麼活、多麼真,多有趣,不就是一幅天然的圖畫 嗎?

菩薩蠻 

花明月黯飛輕霧,今宵好向郎邊去。 衩襪步香階,手提金縷鞋。 晝堂南畔見,一向偎人顫; 奴為出來難,教加恣意憐。  

這首詞,是寫小周后的。小周后,是大周后的妹妹,長得很美 ,後主同時偷偷的愛上了她。這是寫他們婚前幽會的一段艷史。 明和黯原是相對的形容,惟其月黯。才顯出花明。月之黯,由於 輕霧之飛,「飛」字表露出霧在風中的一種動作。全唐詩作「籠 」,少卻一層意思,作「飛」為妙。有霧的月夜,給予這位尋幽 的少女以莫大的便。利特別用一個「好」字,那真再好沒有了。 『衩襪步香階』兩句,刻畫出小周后怕人看見,怕人聽見的神情 。在她匆匆步止上香階的時節,腳穿著一雙開口的女襪,手提著 一雙繡金線的花鞋,真好看煞人!畫堂南邊是他們幽會的地方。 『一向偎人顫』,寫她緊靠在後主的身邊發了一回抖,這真把少 女嬌怯的情態,寫得入木三分。最後兩句,「奴為出來,難教君 恣意憐」和六朝的情歌「感郎不羞赧,回身就郎抱」,同樣是大 膽的描寫,但後主寫的更真、更活,他真是一位白描的聖手。
 

玉樓春 

晚妝初了明肌雪,春殿嬪娥魚貫列。 鳳簫吹斷水雲間,重按霓裳歌遍徹。 臨風誰更飄香屑,醉拍闌干情味切。 歸時休放燭花紅,待踏馬蹄清夜月。  

這是描寫江南時的歌舞盛況。開首一句,寫出晚妝後的一群宮 娥,爭奇鬥艷,透出了雪白的肌膚,很整齊排列在春殿堙C「明 」字本係形容詞,這堨峓@動詞,顯出了肌膚品瓊的光彩。王荊 公詩:『春風又綠江南岸』,這一個「綠」字,是經過千錘百鍊 才用上的,也是變形容為動詞的一種手法。「吹」字挺生動,詞 譜作「聲」,減少了一種動作,不如「吹」字傳神。霓裳羽衣, 是盛唐時有名的大曲,安史亂後,早已失傳大周后覓得殘譜,加 以整理,故曰「重按」。後主宮中,設有主香宮女,例行的一工 作,一是焚香,一是飄香。他們在物質上的享受,一僅滿足視覺 、聽覺、還要注意到嗅覺。他們生活得藝術,也真懂得什麼叫藝 術,無怪乎他們的作品,也隨著生活而藝術化了。歸時……兩句 ,一片空靈,意境特為超放,想見馬啼得得,踏月自歸,風流瀟 灑的神態。花間詞派,題材限於宮閨之內,不免侷促;後主則能 於宮閨之外,另闢意境。利用手邊的有限題材。去創造無限的天 地,顯示出天然渾成藝術手腕,其可貴在此,其能於花間集外自 樹宗風亦在此。
 

 

破陣子 

四十年來家國,三千里地山河; 鳳閣龍樓連霄漢,至樹瓊枝作煙蘿,幾曾識干戈? 一旦歸為臣虜,沈腰潘鬢銷磨。 最是倉皇辭廟日,教坊猶奏別離歌,揮淚對宮娥。  

這是追述辭廟北上的一首詞。「破陣子」一詞,詞律以為始於 晏殊,不佑後主已居其先。甚至近年敦煌石室發現的唐詞雲謠, 已有此調。近人任二宋未見雲謠詞,疑心此詞出後人偽,譏訐「 鳳閣龍樓」兩句,著意粗魯,那完全是主觀的臆測。開首兩句, 四十年和三千里對舉,包含了悠長的時間和廣大空間,這種硬性 的筆調,在五代詞堙A尚屬初見。氣象萬千,魄力沈雄,下開蘇 辛豪放一派。「幾層識干戈」,「識」字最妙,意思是說,愛好 和平的江南人從來不了解戰爭,更沒有經過戰爭。從這堙A可以 推知他對於窮兵黷武破壞和平的未太祖,表示極端痛恨和厭惡。 換頭用陡折之筆,寫出自己被虜後的憮悴和哀愁,「沈腰」這瘦 ,「潘鬢」言老,由此一句,可以斷定這首詞並非被虜時所作, 而是北上後追述當日情狀的一瞥。可能是北上後的第一首。這是 後主詞先後兩期作風轉換的關捩,在他的寫作過程中,是值得我 們注意的。最後……兩句,是際,哭聲震天,亦更在情理之中之 揮淚對宮娥,無論在人情上或文情上,都是應該的。南宋人篡集 的一部偽書——東坡志林,說他不慟哭於九廟之外,謝其民而後 ,還有心肝向宮娥揮淚,那真是腐侕的見解,我們應該提出嚴重 的抗議。
 

 

清平樂 

別來春半,獨自愁腸斷。 砌下落梅如雪亂,拂了一身還滿。 雁來音信無憑,路遙歸夢難成。 離恨恰如春草,更行更遠還生。  

這是後主北上感懷故舊之作。從前的人,以為是懷念他出使的 弟弟從善,與登高賦是在江南同時的作品,那是絕對錯誤的。後 主以開寶九年正月被俘北上,那時四十歲。本詞第一句「別來春 半」,可能是開寶九年的二月寫的。春雖然消失了一半,但眼前 所接觸的景物,每在引起自己的傷心,所謂「人生愁恨何能免, 銷魂獨我情何限」是也。砌下落海……兩句,寫梅花飄,落拂滿 一身,但自己卻毫無感覺。這兩句詞,用的是白描手法,畫出花 前痴立的李後主一幅小影。小晏詞「落花人獨立,微雨燕雙飛」 ,寫得很藝術,可能由本詞化出。紅樓夢描在草地上畫薔的齡官 ,不知道天正下著大雨,老是一個一個的「薔」字畫下去。寶玉 看的呆了,他告訴齡官說:「天在下雨了,還不快點回去呢?」 而他卻忘記自己在雨中站著,這種呆氣,是很夠味的。換頭兩句 ,承「別來」而言,詞有層深之法,這婸\就「別來」二字詞意 而渲染之。「無信」是一層,「無夢」又是一層。層層深入,好 像作畫一樣,愈鉤勒,愈皺染,愈更渾厚。最後兩句,以春草比 喻悠長無盡的別恨。「更行更遠還生」,在修詞上,叫做折腰句 法,詞鋒敏銳。同門唐圭璋說:『少游詞:「倚危亭恨如春莫, 萋萋剆盡還生,全襲本詞』,這是不錯的。
 

 

相見歡 

林花謝了春紅,太匆匆,無奈朝來寒雨晚來風。 胭脂淚,相留醉,幾時重?自是人生長恨水長東。  

此調亦作烏夜啼,調凡五韻,每韻一節。句法長短錯綜,口十 韻也有抑揚頓挫,聲情悲壯,譚獻評為「濡染大筆」。上片三句 三意,而又妙有連絡,一氣貫注,真天衣無縫之筆。林花卸去了 紅色的春衣,憔悴得可憐,言外有好景不常之意。「太匆匆」, 表示驚歎的語氣,有想王到得那樣快的意思。貌雖寫花惜花,實 則寫人,這個人是他自己。曹彬下江南,以浮梁渡江,迅雷不及 掩耳,兵臨城下,而南唐遂亡,這是出於他意想之外的。『無奈 朝來寒雨晚來風』,此就『太匆匆』三字,加以解釋,是說那無 情的暴風雨從朝冕不斷的襲來,那有什麼辦法呢?「無奈」二字 ,極傳悲憤之神。這三句分三次讀,過片三句作一氣讀,亦人花 雙寫之筆。「胭脂淚」,如解作血淚,則指人;解作帶雨的春雨 的春紅,則指花。「醉」字最沉痛,妙在醉的本身又含有紅色的 意味,與血淚林花皂色彩正合。後主鍊字,不求工自工,令人拍 案叫絕!范仲淹詞:『除非夜夜好夢留人睡』,『睡』字用得呆 ,不如改作『醉』字,較為生動。「幾時重」者,不知幾時淚又 下了。後主與金陵舊宮人書。『此中日夕以淚珠洗面』,望江南 詞:「多少淚,斷臉復頤」均極沈痛。最後一句,以水之長東, 比喻人之長恨,妙在於「人生長恨」上冠以「自是」兩字,可以 看出,對對於悲苦的人生,以加以肯定,認為無可避免。所謂「 人生愁情何能免」也。王國維說:『後主儼有釋迦基督擔荷人類 罪惡之意』,可能從這些作品看出。
 

 

相見歡 

無言獨上西樓,月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷,理還亂,是離愁,別有一般滋味在心頭。  開首六字,詞情悽惋,是幅美的素描。「無言」二字,畫出了 李後主負氣倔強的態度。他被羈囚在幽深的庭院堙A那堮熇﹞F 青翠的梧桐,寂寞得可怕。著一「鎖」字,他的行動的不自由, 也就可想而知了。清真詞:「桐花半畝,靜瑣一庭愁雨』,蓋從 此化出。後主曾以春水形容悉多,這堣S以絲來形容愁亂,滿腹 的愁絲,剪又剪不斷,越理卻越亂,這種滋味,非身歷其境者不 能寫出。白石詞:『算空有並刀,難剪離愁千縷』顥然是由後主 脫胎。後主詞為兩宋所宗,此又其一例了。黃昇花庵詞選評曰: 『此詞最悽惋,所謂亡國音哀以思』。
 

 

浪淘沙 

簾外雨潺潺,春意闌珊;羅衾不耐五更寒。 夢堣ㄙ儘閂O客,一餉貪歡。 獨自莫闌,無限江山,別時容易見時難! 流水落花春去也,天上人間!  

此詞上段用逆敘法。寫他從夢中醒來,聽著簾外潺潺的雨聲, 開始覺察春意已經闌珊。「闌珊」義為衰落。聲音很美。北方的 春天,氣溫低過江南;尤其是夜雨時節,雖然擁有羅衾,也不能 抵禦料峭的春寒,於是他從夢中凍醒了。這時的夢境,自然是回 到美麗的江南,耳目所接,管絃之盛,妃嬪之多,河山之美,一 切恢復舊日的歡娛。何從知道現在現北方做客,受著人間地獄的 罪呢?片刻歡娛,無端被寒雨沖醒,自己仍置身於作客的北方, 該是如何的悵惘啊!「耐」一作「暖」,俞平伯說:「暖字曲, 耐字自然」,我真不明白「暖」字曲在那堙H「不暖」與寒字意 複,果是「暖」字,詞意亦覺平庸;後主用字,絕不會這樣不庸 的。胡適注:『「莫」字有二解;一為勿,一為暮夜,我以為暮 夜稍勝』。攘胡說亦非。上文剛說夢中被寒雨沖醒。天尚未明, 這樣無端又介入昏暮,不是脫了節嗎?一首天衣無縫的好詞,經 他這麼一注,截為兩段,真是胡說!過片三句,蓋自為呼應,此 種筆法,在後主詞最多。意思是說:你別先要欄吧;你要是 欄 ,看見了無限江山,橫在眼前,你將會聯想到故國河山的美麗, 引起無限傷心的。故國的河山,離開倒很容易,見要卻很難啊! 此與『故國一堪回首月明中』,和『故國夜重歸,別來雙淚垂』 ,一樣沈痛!流水落花二句,詞意晦澀,極為費解。一般人斷句 ,往往在「天上」和「人間」之下加上一個問號,意謂春去到那 堙H是天上?抑是人間?這種解釋,初聽很合理,越想越模糊, 不知他的人心思想在那堙H鄙意「春去也」三字,係補足流水落 花的語意。「春」字是用來代表江南的好時光。但這樣的好時光 ,已經去了。去到了人間了;但這個人間,並非在世上,而是在 天上。意謂惟有在天上,才能重尋人間之樂。白居易長恨歌:『 天上人間會相見』,亦當作如是觀。後主北上後,精神物質都讓 他痛苦,渴望等待一個機會,回到江南,重整河山。但他舊日的 大臣如徐鉉等,早已靠攏。宋的君臣對於他的一舉一動,又特別 注意。另一首浪淘沙詞:『金劍已沈埋,壯氣蒿萊,想得玉樓瑤 殿影,空照秦淮』,可以看出他的計劃失敗,壯氣消滅,他的回 到故國的希望除開在夢中可以暫時實現外,只有魂歸天國,才能 重拾回舊日之歡。所以這首詞寫得很沈痛!同門唐圭璋兄,根據 西清詩話,以為這是後主的絕筆。其實後主的被害,是在七月七 日,這詞明明是寫春天,虞美人詞寫的也是春天,皆不相合。後 主在北方只有兩年,這兩首詞應該蕭臨死前四五個月寫的,如果 勉強舉出他的絕筆詞,可能是『金劍已沈埋』的那一首浪淘沙。 因為壯懷索是,詞氣頹喪,而且寫的正是秋天。
 

 

虞美人  

風回小院庭蕪綠,柳眼春相續。  欄半日獨無言,依舊竹新月以當年!  笙砍未散尊罍在,池面冰初解。  燭明香黯畫樓深,滿鬢清霜殘雪思難任。  

這是後主最悲憤的一首詩。但並不是他的絕筆,至多只能說是 被宋太宗毒害,以此為導火線。春花艷麗,秋月明朗,本來是很 可愛的,但是這時的後主,因環境的變化,感覺到由春花到秋月 所組成的時光,太長了,太使人厭倦了。不願意活下去了。「又 」字與「何時了」相承。

取自  國文加油站

 

相 見 歡

 

無言獨上西樓,
月如鉤,
寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷,
理還亂,
是離愁,
別是一般滋味在心頭。

 
 【註釋】
 ヾ此調原為唐教坊曲,又名《烏夜啼》、《秋夜月》、《上西樓》。李煜此詞即有將此調名標為《烏夜啼》者。三十六字,上片平韻,下片兩仄韻兩平韻。
鎖清秋:深深被秋色所籠罩。 ゞ

離愁:指去國之愁。 々

別是一般:另有一種。

 

【品評】
   詞名《相見歡》詠的卻是離別愁。此詞寫作時期難定。如系李煜早年之作,詞中的繚亂離愁不過屬於他宮庭生活的一個插曲,如作于歸宋以後,此詞所表現的則應當是他離鄉去國的錐心愴痛。起句「無言獨上西樓」,攝盡淒惋之神。「無言」者,並非無語可訴,而是無人共語。由作者「無言」、「獨上」的滯重步履和凝重神情,可見其孤獨之甚、哀愁之甚。本來,作者深諳「獨自莫憑欄」之理,因為欄外景色往往會觸動心中愁思,而今他卻甘冒其「險」,又可見他對故國(或故人)懷念之甚、眷戀之甚。「月如鉤」,是作者西樓憑欄之所見。一彎殘月映照著作者的孑然一身,也映照著他視線難及的「三千里地山河」(《破陣子》),引起他多少遐想、多少回憶?而俯視樓下,但見深院為蕭颯秋色所籠罩。「寂寞梧桐深院鎖清秋」,這裡,「寂寞」者究竟是梧桐還是作者,已無法、也無須分辨,因為情與景已妙合無垠。過片後「剪不斷」三句,以麻絲喻離愁,將抽像的情感加以具象化,歷來為人們所稱道,但更見作者獨詣的還是結句:「別是一般滋味在心頭」。詩詞家借助鮮明生動的藝術形像來表現離愁時,或寫愁之深,如李白《遠離別》:「海水直下萬里深,誰人不言此愁古」; 或寫愁之長, 如李白《秋浦歌》:「白髮三千丈,緣愁似個長」;或寫戀之重,如李清照《武陵春》:「只恐雙溪艋舟,載不動許多愁」;或寫愁之多,如秦觀《千秋歲》:「春去也,飛紅萬點愁如海」。李煜此句則寫出愁之味:其味在酸鹹之外,但卻根植於作者的內心深處,無法驅散,歷久彌鮮;舌品不得,心感方知。因此也就不用訴諸人們的視覺,而直接訴諸人們的心靈,讀後使人自然地結合自身的體驗而產生同感。這種寫法無疑有其深至之處。

 

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教 材

詞中之帝-李後主

  一. 詞作背景分析

李後主,是五代時南唐的國君,一稱南唐後主。歷史上所謂五代,是後梁、後唐、後晉、後漢、後周,代表中原,稱為正統。開國之君,如李存勛、石敬塘、劉知遠輩,全是武人出身 ,不懂得文學。一般文人,無以自見,只好投奔十國,另謀出路。十國之,蜀和南唐的君主,特別愛好文學;尤其對於新興的詞體,看得很重。從五代詞人在地理上的分佈,很明顯的看出:當時的文化,長江上游,以蜀為中心長江下游,以南唐為中心。後蜀趙崇祚編選的花間集,共五百首,所收溫飛卿以下十八家,大部分是蜀人,或宦遊西蜀的外省人,可看做西蜀詞派的總集。南唐詞人本來很多,作品也不少,可惜沒有像趙崇祚這類人出來收集、整理,所以流傳的作品,比起花間集來, 還不到三分之一。花間詞派的作風,有一個共同的趨向:辭句是艷麗的,色澤是鮮明的,聲韻是鏗鏘的。所取的題材,不外是天時、物態、相思、別情、滿紙都是珠寶金玉,鴛鴦蝴蝶, 充滿了色情狂。這一派艷詞,濃得化不開,顯然受了溫飛卿影響。後主本是風流才子,他的前期作品,也一樣的香艷。像一斛春詞描寫大周后的風流,菩薩蠻詞描寫小周后的嬌羞,多少帶著花間一派的色彩。所與花間不同的是:他有創作的天才,意境空靈超放,沒有做作,也沒有虛偽,一切是他生命真實的自白,不像花間詞派的作者,喜歡製造情感,或濫用情感,多慼幻想,不夠真實。至於後期作品,因為生活環境起著劇烈的變化,詞格也由清便婉約,急轉直下,變為悲壯、悽厲一派亡國之音。這時感慨是加了,題材也加廣了,白描的手法,也更來得自然,來得生動了。所以王維國說:『詞至李後主而眼界 始大,感慨遂深,遂變伶工人之詞而為士大夫之詞。』後主由於惡劣環境的刺激,與天才的憑藉,及寫作態度的真實,終於衝破花間詞派的壁壘,同時為兩未詞人及近代新詩闢出一條新路線,這在中國文學史上,是值得大書特書的。  

二. 後主這個人-宜風花雪月、宜歌舞詩詞,只不宜政治

李後主這個人,天賦與多方面的才藝,能文、能詩、能詞、 能畫、能音樂,尤其善於填詞。他的生活非常藝術化,白天同 大周后遊山、划船,冕上要她唱歌、跳舞、彈一曲琵琶。一有機會,便偷偷地和小周后談其戀愛,大做其艷詞。這時候,無論物質上,或精神上,一切給他高度的滿足。唯一憂慮的,只是那雄據江南的宋太祖,怕他興師動眾,宜搗江南。他除向宋室俯首稱臣外,從沒有考慮到如何去抵禦未來的侵略,和發奮圖強的準備。唯一的辦法,只是年年向他朝貢,遇有什麼紀念日子,便大送金帛,誠惶誠恐在書面上恭維一番。以為這樣便可以妥協了,也就可以高枕無憂了。然而宋太祖的臥榻之下,是輕易讓人酣睡的。第一次要北上,他不敢去;第二次迫他北上,他推說病了,更不敢去。於是宋太祖怒了,派遣曹彬、潘美水陸並進,以浮梁渡江,一直攻到石頭城下。可憐這位情高意真的皇帝,終於帶著百宮眷屬,肉袒降於軍門了!  

當他跟隨曹彬們北上時,天正下著雨,船到中流,他回頭望 著雄壯崔巍的石頭城,不禁悽然淚下,寫了這樣一首慷慨悲涼 的詩:「江南江北舊家鄉,三十年來夢一場。吳苑宮闈今冷落,廣陵台殿山荒涼。雲籠遠岫愁千片,雨打歸舟淚萬行。兄弟四人三 百口,不堪閒坐共商量!」 

他是關寶九年到京師,那時剛四十歲。不可一世的宋太祖懷著勝利者的心情,高坐明德樓上,命他白衣紗帽在樓下待罪 ,封他為違命侯。有一次,在宴會中,宋太祖問他:聽說你在江南歡喜作詩, 請舉出最得意的一聯。他沈吟一會,朗誦詠扇詩道:揖讓月在手,動搖風滿懷」。太祖聽了,笑顧侍臣道:「好一個翰林學士」林意思是說:你不配做皇帝,做一個文人好了。真的,假如後主只做一個純粹的文人,風流倜儻,高視闊步,不就是李白第三嗎?反過來說:易地而處,李白變做皇帝,其荒唐浪漫的程度,較之後主有過之而無不及,那真是有幸有不幸了。  

在他北上的第一個冬天,宋太祖死了,開始解除了違命侯的封號,進封隴西郡公。從外表看來,雖說由侯而公,官升一級 ;實則生活很苦,這語行動,絕對沒有自由;而且未的君臣們 ,隨時冷譏熱諷,給他精神上種種虐待。他的烏啼詞:「醉鄉路穩宜頻道,此外不堪行」。從這個兩句話堙A可以領略到亡 國俘虜的滋味。  

他的天性很仁厚,很和藹,是一個最慈愛的人。他以為每一個人都像他那樣。他像剛出世的嬰孩,有著無比的天真;像初放的白蓮,有著無比的純潔。然而,他偏遭逢了意外的苦難。 從三十九歲起,無端受著暴雨的摧殘。他開始認識人性的兇暴 ,社會的險惡,以及世態的冷暖,對於這些,他始而驚奇,繼而痛恨,但又無法避免。唯一的希望,是竭力的忘卻現實,把時間拖回到江南的盛世。於是夢想故國的繁華,河山的秀麗,春天是:船上管弦江面綠,秋天是:蘆花深處泊孤舟。春殿的新聲,上苑的車馬,月下的秦淮,一切讓他不堪回首。他終於壓抑不住自己的情感,高聲的叫出。 『往事已成空,還如一夢中』!  由於前後期生活環境的劇變,使他對於現實的人生,有著更深刻的認識。這樣取材的範圍加廣了,詞的內容也更來得豐富了,修辭的技巧,鎔鑄了流行的口語,也更來得純熟自然了。為了適應意境的開拓,情感的錯綜,創出一種富有彈性的詞體- -雄奇中有幽怨,豪放中有婉約,這兩種迥異的風格,在我們這位詞人的筆端,卻能水乳相融,打成一片,詞句是那麼清淺,描寫是那麼自然,音調是那麼協調,意境是那麼深遠。他的筆端寫出歡樂時,你就得歡樂;寫哀怨時,你就得哀怨。你的意識隨著他升降,你的情感隨著他轉移。能不五體投地地 佩服他嗎?唐宋以來的詞人,成千累萬,你能舉出誰比他更偉大呢?所以我說:後主在政治上雖說失敗,在文學上卻萬分的成功,這不能不說惡劣環境的賜予。『詩窮而後』後主的詞, 也正因為他受著暴力者的迫害,有著活躍的生命,而且把這新 興的詞體,從花間詞外提升到那麼崇高那麼渾成的程度,而為 兩宋詞人所取法,譽為詞中之帝,這又是不幸中之大幸了!

.李後主詞評

1. 沈謙曰:「男中李後主,女中李易安,極是當行本色。」- (徐執詞苑叢談引)

2. 又曰:「後中疏於治國,在詞中猶不失為南面王。」-(沈雄古今詞話引)

3. 王國維曰:「詞至李後主,而眼界始大,感慨遂深,遂變伶 工之詞,而為士大夫之詞。」

4. 又云:「詞人者,不失其赤子之心者也。故生於深宮之中,長於婦人之手,是後主為君所短處,亦即為詞人所長處。」

5. 又云:「客觀之詩人,不可不多閱世;閱世愈深,則材料愈豐富,愈變化,水滸、紅樓夢之作者是也。主 觀之詩人,一必多閱世;閱世愈淺,則性情愈真,李後主是也 。」

6. 又云:「尼采謂一切文學,余愛以血書者,後主之詞,真 所謂以血書者也。」

.李後主詞選

◎前期代表作

玉樓春

晚妝初了明肌雪,春殿嬪娥魚貫列。 鳳簫吹斷水雲間,重按霓裳歌遍徹。 臨風誰更飄香屑,醉拍闌干情味切。 歸時休放燭花紅,待踏馬蹄清夜月。

  一斛珠

晚妝初過,沈檀輕注些兒個。 向人微露丁香顆;一曲清歌,暫弔櫻桃破。 羅袖邑殘殷色可,杯深旋被香醪涴。 繡床斜 嬌無那,爛嚼紅茸,笑向檀郎唾。

  菩薩蠻

花明月黯飛輕霧,今宵好向郎邊去。 衩襪步香階,手提金縷鞋。 晝堂南畔見,一向偎人顫; 奴為出來難,教加恣意憐。

  搗練子

雲鬢亂,晚妝殘,帶恨眉兒遠岫攢。 斜托香腮春筍嫩,為誰和淚倚闌干?

 

◎後期代表作

  破陣子

  四十年來家國,三千里地山河; 鳳閣龍樓連霄漢,至樹瓊枝作煙蘿,幾曾識干戈? 一旦歸為臣虜,沈腰潘鬢銷磨。 最是倉皇辭廟日,教坊猶奏別離歌,揮淚對宮娥。

  清平樂

別來春半,觸目對腸斷。 砌下落梅如雪亂,拂了一身還滿。 雁來音信無憑,路遙歸夢難成。 離恨恰如春草,更行更遠還生。

  望江南

多少恨;昨夜夢魂中。 還似舊時游上苑,車如流水馬如龍,花月正春風!

  相見歡

無言獨上西樓,月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷,理還亂,是離愁,別有一般滋味在心頭。

  子夜歌

人生愁恨何能免?銷魂獨我情何限! 故國夢重歸,覺來隻淚垂。 高樓誰與上!長記秋晴望。 往事已成空,還如一夢中!

  相見歡

林花謝了春紅,太匆匆,無奈朝來寒雨晚來風。 胭脂淚,相留醉,幾時重?自是人生長恨水長東。

  浪淘沙

簾外雨潺潺,春意闌珊;羅衾不耐五更寒。 夢堣ㄙ儘閂O客,一晌貪歡。 獨自莫闌,無限江山,別時容易見時難! 流水落花春去也,天上人間!